پنج شنبه 04 دی 1404
Thursday, 25 December 2025
فیلم مستند «ترانه» به کارگردانی پگاه آهنگرانی که به زندگی و مواضع ترانه علیدوستی پس از وقایع 1401 می پردازد، در شبکه های اجتماعی پر بازدید شد.
این بازیگر مطرح سینمای ایران در این مستند برای نخستین بار از بازداشت و جزییات بیماری خود سخن گفته است. او در حال حاضر سلامتی خود را به دست آورده است.
به گزارش انصاف نیوز؛ خانم علیدوستی در سال ۱۴۰۱ چند روزی بازداشت شده بود و پس از آن در سینما فعالیتی نداشته است. برخی این موضوع را ناشی از احکام قضایی علیه او میدانند و گروهی دیگر تاکید او بر قرار گرفتن در برابر دوربین بدون حجاب را مانع میدانند.
پانتهآ بهرام، هنگامه قاضیانی و تعدادی دیگر از بازیگران زن سینما نیز به دلیل مشابهی دیگر فعالیتی به شکل رسمی ندارند.
منتقدان سینما، ترانه علیدوستی را یکی از چند بازیگر زن مطرح سینمای ایران پس از انقلاب میدانند.
حمید علیدوستی پدر ترانه از چهرههای پیشکسوت فوتبال ایران است
علیدوستی که کار خود را در نوجوانی و با بازی در فیلم ‘من ترانه ۱۵ سال دارم’ آغاز کرده بود، در فیلمهای تحسینشدهای همچون چهارشنبهسوری، دربارهی الی، پذیرایی ساده، فروشنده، برادران لیلا و… حضور داشته است.
پدر او حمید علیدوستی از چهرههای پیشکسوت فوتبال ایران است.
علیدوستی در بخشهایی از مستند درباره دلایل کاهش و توقف فعالیت سینمایی خود صحبت میکند و این تصمیم را در پیوند با شرایط اجتماعی و تجربههای شخصیاش توضیح میدهد. همچنین بخشهایی از روایت به خاطرات او از دوران بازداشت در زندان اوین اختصاص دارد؛ خاطراتی که بهصورت روایت اولشخص و بدون ورود به جزئیات حقوقی یا قضایی بیان میشوند.
در کنار این موضوعات، علیدوستی برای نخستین بار به بیماری خود اشاره میکند و تأثیر آن را بر زندگی و وضعیت روحیاش شرح میدهد. این بخش از مستند، بیش از هر چیز بر تجربه فردی سوژه و برداشت شخصی او از رویدادها استوار است.
انتشار مستند «ترانه» واکنشهای گستردهای در شبکههای اجتماعی به دنبال داشت. گروهی از کاربران، روایت ارائهشده در مستند را قابل توجه دانستند و از صراحت علیدوستی در بیان تجربههایش استقبال کردند.
در این نگاه، مستند بهعنوان فرصتی برای شنیدن روایت یک چهره شناختهشده از تحولات اخیر تلقی شد.
در مقابل، برخی کاربران و منتقدان رویکرد متفاوتی داشتند و مستند را اثری احساسی ارزیابی کردند که بیش از آنکه بر تحلیل واقعیتهای پیچیده اجتماعی و سیاسی متمرکز باشد، بر احساسات و روایت شخصی تکیه دارد.
ترانه علیدوستی در مستند «ترانه»
از دید این منتقدان، غیبت دیدگاههای دیگر و محدود شدن روایت به تجربه فردی، باعث شده اثر نتواند تصویری جامعتر از زمینههای رخدادها ارائه دهد. این دوگانه در واکنشها نشان میدهد که مستند، همانند بسیاری از آثار مشابه، بیش از آنکه اجماع ایجاد کند، زمینهساز بحث و اختلاف نظر شده است.
یکی از محورهای بحث درباره مستند «ترانه»، نقش پگاه آهنگرانی بهعنوان کارگردان است. آهنگرانی در دو تا سه سال اخیر چند مستند پربیننده با محوریت موضوعات سیاسی و اجتماعی ساخته و «ترانه» نیز در ادامه همان مسیر ارزیابی میشود.
انتخاب سوژه، نحوه تدوین و تأکید بر روایت احساسی، از جمله عناصری است که برخی منتقدان آن را نشانه جهتگیری مشخص اثر میدانند. در مقابل، حامیان این رویکرد معتقدند مستند اساساً قرار نیست نقش گزارش بیطرف را ایفا کند و هدف آن بازتاب یک تجربه شخصی است.
در مجموع، «ترانه» چه بهعنوان یک روایت فردی و چه بهعنوان اثری با رویکرد سیاسی، بار دیگر توجهها را به نقش مستندساز، مرز میان روایت شخصی و تحلیل، و تأثیر رسانههای برونمرزی بر شکلگیری افکار عمومی جلب کرده است.
